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同志運動者祁家威以民法第4編親屬第2章婚姻規定有違憲之虞，向大法官聲請釋憲，司法院憲法法庭今（24）日上午由大法官召集相關人等進行言詞辯論，挺同人士到場聲援，反同團體護家盟也在場表達意見，雙方壁壘分明，但現場秩序良好。
今日憲法法庭開庭除大法官黃瑞明因妻子是民進黨立委尤美女，為避免外界質疑大法官公正性，黃瑞明並未出庭，包括司法院長許宗力、副院長蔡炯燉、黃昭元、許志雄、詹森林、張瓊文、吳陳鐶、蔡明誠、林俊益、黃虹霞、羅昌發暢銷商品、湯德宗、黃璽君、陳碧玉等14名大法官參與討論。開庭程序安排兩名聲請人各自陳述10分鐘，關係機關各陳述不超過10分鐘，再由聲請人與關係機關交互詢答，或詢問鑑定人，中場休息後，再由大法官提問，開庭預計中午結束。
至於憲法法庭辯論重點有：
1.《民法》第4編親屬第2章婚姻規定是否容許同性别2人結婚？
2.答案如為否定，是否違反《憲法》第22條所保障婚姻自由規定？
3.又是否違反《憲法》第7條保障平等權意旨？
4.如立法創設非婚姻之其他制度（例如同性伴侣），是否符合《憲法》第7條保障平等權以及第22條保障婚姻自由意旨？
太極門神氣家族與潭子區甘蔗里、潭陽里、潭秀里、潭北里，在長青館活動中心共同舉辦神氣家族人生智慧寶庫公益講座；由太極門弟子、諮商心理師呂麗雪談「提升正向能量的秘訣－向快樂說Hi」專題講座，呂麗雪以諮商輔導的專業告訴現場民眾，快樂的妙方就是「說良心話、做良心事」。
這場神氣家族智慧講座，由太極門神鼓陣展演進行開場，氣勢磅礡以及充滿朝氣的喊聲，讓現場的來賓們感受心靈的動力；主持人林蘭君提到人的想法、念頭和行為，都會對環境造成很大影響，尤其現在社會太多負面的新聞，太多小道消息讓人心感到混亂。唯一解決的辦法就是讓人人有良心，天下皆太平，人人有快樂，家家皆幸福。
在高度競爭的壓力之下，憂鬱症普遍，許多人已經忘了怎麼快樂、怎麼笑。主講人諮商心理師呂麗雪指出，現代人壓力大、想太多，處於氧氣不足的狀態，吃下去的東西，就沒有辦法提供細胞能量，於是囤積在身體裡面，變成毒素。而要避免這樣的狀況，就必找便宜須正向思考。她以ABC理論，說明面對相同的事情用不同的想法，心情會截然不同。
如果常保正向的情感態度，例如：肯定、信任、樂觀、寬恕，修心養性，把握提升正向心靈能量的秘訣，就可以跟快樂說Hi！她也引用美國霍金斯博士的研究，說明如果正向思考的人越多，不僅可以幫助自己更健康，也能夠幫助身邊的人。
潭子區劉振村區長特別感謝太極門這群志工為社會和諧的付出，強調現在社會很多的亂象及國際的紛爭，希望這樣的活動持續下去。甘蔗里里長黃正堯也說，太極門神氣家族來推展良心時代運動及公益講座，帶給里民正面的能量振奮人心，帶給大家更多的正向觀念與能量，改變這個紛亂的社會。與會的民眾陳淑玲、黃妙音針對現在社會不穩的現象紛紛提出看法，認為從自己的脾氣開始改變，才能體諒別人維護良心。
「良心時代運動」發起人太極門掌門人洪道子博士強調，社會各界攜手謀求和平的重要性，每一位世界公民，都應該用全新的世界觀，來看待自己的言行，關心國事與天下大事。你我都能是那個點亮世界的火種，先知先覺者不吝於伸出手牽起身旁的人，一個接一個，將善的力量團結起來，我們就能轉動世局，迎接和平的到來。
呂麗雪諮商心理師特別請大家一起參與已經有195國人士響應的「良心時代運動」，民眾可以用上網連署方式()來響應，將好言善行串成一股巨大的力量，形成善的能量圈，讓社會更安全，大家更幸福。
中視、中天頻道的八點檔新戲《這些年那些事》，極可能成為一齣被「忽略」的作品，由於「年代背景設定」、「人物視覺造型」上的雷同，第一印象很容易讓人錯以為又是一個延續《光陰的故事》、《美好年代》的「懷舊情調劇」，待細看幾集以後，才深入發覺以民國60年代眷村為背景的《這些年那些事》，時空背景更往前推，企圖碰觸的核心議題明顯地更加尖銳，也更形寬廣。不同於其他類同劇型作品在青澀成長歲月的著墨過多，其他諸如台灣社會在這個過渡年代所衍生的「外來族群VS.原居族群」間既衝突又磨合，既無法避免地抱持著排斥與質疑卻又在大時代嬗替的化學效應下相濡以沫的特有氛圍，以及台灣在地「城VS.鄉」的發展逐漸演變得面貌迥異的「即視描寫」，又或者現實人生中「險惡」之於「甜美」的多層次寫實拿捏，整齣戲容或在某些技術面的掌握上略有瑕疵，然而視野格局更大，以「人的成長VS.時代的更迭」做為主軸的創作用心所透露出的「文學性」也更高。內容的氣息清新，沒有刻意添加的矯情和做作，人物情感在設計上也飽滿真誠，《這些年那些事》是一個乍看貌不驚人，卻已經成功超越「懷舊劇」窠臼，從輕鬆爛漫的青春歡快切入，卻以苦澀然而磅礡的人生（時代）面向做收的用心作品，再加上幾位年輕主角的表現鮮活到位成績遠遠超乎預期，這是一齣值得多付出些耐心，「倒吃甘蔗」的情感濃郁的，誠懇好戲。
《這些年那些事》的「時代感」雕琢勝在「傳神」而不是「精緻」，可能礙於製作預算，在建築佈置、人物造型…這些「具象」的懷舊還原上談不上「鉅細靡遺，盡善盡美」，但可貴的在於攝影的「光影感」強化了呼應年代的陳舊效果，精彩的在於以劇本的「人設」和「台詞」等等無形的筆觸，以「意」補「形」，劉德凱、艾偉、張瓊姿、陸明君等人努力呈現的大陸鄉音和語法，對白裡說「攢」不說「賺」，說「咱們」不說「我們」的細節講究，以「神韻」的說服力取代了有形視覺的擬真性，這是一個創作者自我要求的態度，也是《這些年那些事》的故事更易吸引人「入戲」的微妙元素之一，安俊朋在病房外真情流露地對陸明君、艾偉屈膝一跪，箇中的精神意涵，引起觀眾心中意識裡的「共鳴」，其「戲劇感」應該比貨真價實的古董道具還要更加來得引人入勝。
導演沈曉海在大陸是有20年繁多戲劇演出經驗的專業演員（主演的作品有《又見白娘子》等），難得的是對於《這些年那些事》這個「地域性」和「年代感」都如此強烈的台灣在地故事處理得游刃有餘，不見任何「違和感」，不論是當年家居日常的況味，不論外省人本省人互動的微妙，乃至陳志強、鄭人碩等「江湖人」獨特的草根四海氣質，莫不型似神似栩栩如生。而導演的經驗背景決定一個作品的主體風格，《這些年那些事》的「電影感」稍弱，沒有行雲流水的鏡頭調度，沒有出人意表的構圖美學，沒有讓人屏氣凝神的快拍節奏，卻明顯地在一場戲的情感堆砌，以及演員對戲的細膩感情上被做了更全面性地要求與引導，安俊朋與劉德凱的父子戲，沈建宏傾慕劉宇珊的衝動與糾結，甚至只是陸明君跟安俊朋在門口的一段日常對話，莫不入木三分，透露著逼近眼前的溫度。
《這些年那些事》開頭幾集不乏校園內的小打小鬧，那個教官還在為校內秩序威嚴把關的年代所特有的逃學、遲到、翻牆…等等小叛逆，你追我我追他的「愛情食物鏈」的小粉紅泡泡，這些元素，被不能免俗地運用了，《這些年那些事》卻靈活地把後段情節將掀起更大戲劇張力的故事線巧妙地鋪疊進來，青春的豪邁對比被時代的年輪擠兌到異地他鄉的窘迫、陳志強沈建宏一家與江湖黑道欲斷不能斷的糾葛與無奈、張瓊姿把打麻將當做填補家用的收入…，這些安排，都遠比暗渡「偶像劇」招式的小情小愛更讓人看得津津有味，也更加持續關注。而隨著劇情的發展，時代變了，角色長大了，《這些年那些事》的敘事TONE調可喜的是並沒有局限在取悅追星觀眾的「迷思」裡，從赤裸的角度切入，去刻畫人生裡處處潛伏的危機，不論是大時代的不可抗，不論是對立勢力的利益矛盾，或者內心思維的徬徨與迷茫…，角色前後落差極大的蛻變一來讓年輕主角們有跨幅更大的演技發揮，也讓這個故事的「可看性」和「豐富度」提升了好幾個檔次。
▲▼《這些年那些事》是一齣值得多付出些耐心，「倒吃甘蔗」的情感濃郁的，誠懇好戲。（圖／中天提供，2017.04.10）
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